殷伟豪
独立音乐人、媒体人

我是独立音乐人殷伟豪,关于独立音乐人的现实困境,问我吧!

没有与任何唱片公司签约,自己创作、自己录歌、自己宣传,希望用音乐获得世界认可,却必须接受作品被更多人听到都很难的现实。所谓“独立音乐人”,大约绝大部分都在为赵雷的出圈抹泪,转头看看自己,不得不为维持这个标签用另一份工作养活自己。什么时候,“独立音乐人”从职业变成了一个附加称谓、一种态度?
我是殷伟豪,大学毕业至今一直混迹于北京的独立音乐人圈内,写着无法发表的歌,做一些观众很少的Live Show。国内大众对于音乐付费的低意愿和对于版权的低认知,使绝大多数独立音乐人几乎赚不到一分钱。而那些占领市场高地的歌曲,又有多少有灵魂、有音乐性?
在这里,我想与大家分享作为独立音乐人的现实苦乐,若你对流行音乐有想法有见地,也欢迎与我聊聊。
文艺 2019-05-15 进行中...
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我专门来装上客户端提问,为的是向你表达敬意。我虽然只是二十岁多,但是有几乎10多年的听音乐乐龄。我这个年龄的人经历了00年代华语流行的尾巴,又赶上网络崛起大大的破坏流行音乐的生态。慢慢在大学也接触到对非音乐专业者的乐理基础课程。乐荒时,我开始拓展听音乐的范围,从古典,声乐一路下来,又回到几十年前的老华语流行。我的感受就是你的看法很对,有些所谓很火很流行的歌曲实际上从音乐,从制作上水平相当的一般。甚至于整个华语乐坛的整体作曲,编曲,配乐,作词,制作(录音混音等音响工程)整体水平较发达地区仍然有相当的差距,而内地和港台海外又是有差距。我很多次的向周围人,向网上的陌生人们去讲音乐不存在高低贵贱,但是同一个种类的音乐水准却分高低。我感觉到尤其是内地的听众水准的确是相当不足的。容祖儿在演唱会唱学猫叫也震惊了我和我一个爱听音乐的朋友。我们从未想到华语乐坛顶级水准的歌手会去迎合大众唱这种东西。但也如你所说,网络歌手,独立音乐人等的确也存着在实力不足的局面。在这个信息爆炸的年代里,听众不会有耐心在大量低水准的音乐里去翻好音乐。但不可否认,有相当部分的独立音乐人,网络歌手具有非凡的天赋。内地对新音乐人的培养体系又完全断层,就如同缺乏踢足球的球探那样去发现有能力的人。这个问题不仅仅在音乐领域中,实际上个个领域都有。对运气不够好就被埋没的天才们。我只能说声加油和保重。现在有一个很大的问题,就是对长时间5分彩网址在海外的华人来说,缺乏获取正版音乐的渠道。国内的音乐媒体需要使用国内手机号去注册,可是没有手机号。而且因为版权地区授权问题,国外无法播放的情况非常多。搞的想买正版只能买cd然后国际航空快递或者船运。这个问题有没有好的解决办法?

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请问您,独立音乐人如何面对资本的力量呢?

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